在步入第十年之際，上海最重要的民營美術館之一余德耀美術館離開徐匯濱江，在虹橋樞紐附近的青浦蟠龍古鎮(zhèn)重新安家。

5月17日星期三，淅淅瀝瀝下著春雨，蟠龍?zhí)斓厥⒋箝_幕的熱潮還未散去，一些市民打著傘在亦古亦新的小鎮(zhèn)中探索尋覓。與古鎮(zhèn)一路之隔，河流、稻田、池塘、竹林環(huán)繞的四方天地，是新建而成的余德耀美術館。江南傳統(tǒng)民居的“山墻”和“雙坡頂”結構被解構重組，兩組鋼桁架結構承托起美術館的內外空間，新舊交融的風格與對面的小鎮(zhèn)遙相呼應。

這是美術館創(chuàng)始人余德耀去年3月去世以后美術館第一場重要展覽，也是其女余至柔擔任館長以來的首個重大改變。余至柔告訴第一財經(jīng)，這幾年她一直在思考美術館的未來發(fā)展，“要真正扎根在上海，就要與社區(qū)共同發(fā)展。”她坦言，離開西岸也是反復斟酌的結果，“我們一直在考慮，我們是否有精力同時運營兩個場館，最后做出了這個艱難的抉擇。”

(相關資料圖)

新館開幕之際推出的多個展覽和項目充分表達了扎根社區(qū)的心愿。主館開幕展覽“洄游”從館藏的1500件當代藝術收藏中選出40多件，以“家”為核心概念布置呈現(xiàn)。秉持“流動的美術館”理念，美術館還將蟠龍古鎮(zhèn)內的一座老宅“雪竹軒”作為項目空間，“走街串巷”社區(qū)公共藝術、藝術品衍生店yuz 71㎡也散布在景區(qū)之中。

“我去世之后，要做一個展覽，就叫‘我走向新的旅程’。”余德耀的遺言成為展覽的導語。開館展覽既是對逝者的紀念，也是面向未來的宣言。“如果說余德耀美術館的第一階段目標是‘將世界的目光引向上海’，那么現(xiàn)在，我們來到了第二階段，以‘扎根’為主，以公眾為主。”余至柔如是說。

從“天人之際”到“鄰居”

作為印尼愛國華僑和農業(yè)巨頭，余德耀在中國最知名的身份是藝術收藏家和余德耀美術館的創(chuàng)辦者。2014年，余德耀美術館落戶徐匯濱江，日本建筑師藤本壯介改造了一座飛機倉庫作為美術館在上海的第一個家，這也成為西岸文化走廊最初也是最重要的場館之一。“天人之際”是當時開館展的主題，余德耀將近十年的當代藝術收藏呈現(xiàn)在世人面前，同時也宣布了“將世界的目光引向上海”的創(chuàng)館理念。

“我父親為了回到祖國開美術館，賣掉了印尼大部分的資產。”余至柔回憶稱。余德耀對于美術館的發(fā)展充滿了宏偉遠景，他先后推動舉辦了“阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展”“雨屋亞洲首展”“安迪·沃霍爾：影子”“KAWS：始于終點”“查理·卓別林:卓眼視界”等大展，2022年3月開幕的“奈良美智”是余德耀美術館在徐匯濱江最后一個重要展覽。

余至柔在2015年受父親邀約進入美術館管理團隊，在熟悉、理解美術館運營的過程中，她逐漸將自己的興趣和理念帶入進來，也在不斷思索美術館的發(fā)展方向。

2021年初夏，余至柔來到虹橋樞紐附近的青浦蟠龍古鎮(zhèn)。彼時，周圍已經(jīng)建起成熟的居住社區(qū)，池塘綠植環(huán)繞交匯，古鎮(zhèn)改造建設正在成型。這讓她聯(lián)想到那些與當?shù)厣鐓^(qū)緊密聯(lián)系、同時又享有國際聲譽的海外美術館，她相信余德耀美術館也可以成為其中之一。她將照片、視頻發(fā)給正在養(yǎng)病的父親，得到了他的認同與支持。

余至柔透露，疫情期間，余德耀一直在線上關注新館進程，并參與了新LOGO設計，可惜最終他沒能到現(xiàn)場。余德耀于2022年3月18日在香港病逝，享年65歲。

兩年過去，父女的共同愿望化作了現(xiàn)實。余德耀美術館新館開幕當天，館外田地里，玉米正在蓬勃生長。余至柔告訴第一財經(jīng)，等玉米成熟的時候，她想要邀請蟠龍?zhí)斓氐木用?、游客，以及周邊學校的學生，共同收割莊稼、舉辦燒烤派對。她希望大家可以通過這些活動，親近藝術，也學到更多與農作物、自然環(huán)境有關的知識。

在美術館的另一側，藝術家徐冰的76塊石頭被布置在河岸邊。每塊石頭上面刻著一個“英文方塊字”，將76塊石頭連起來，是一首譯自蘇東坡《和子由澠池懷舊》的英文詩，表達與家人的惜別之情。天氣好的時候，人們會散坐在石頭上休憩、打卡，或許偶然地，有人會發(fā)現(xiàn)石頭上的符號，并帶著好奇心試著解讀它。這正是余至柔她想象中“藝術走入生活”的理想場景。

一段回“家”的“旅程”

余德耀美術館的開館展以“洄游”（A Journey）為主題，以“家”為切入點。展覽從館藏的1500件當代藝術收藏中選出40多件，是對余德耀數(shù)十年收藏的回顧，也是對于余德耀美術館過往從雅加達到上海、從徐匯濱江到蟠龍?zhí)斓剡@段旅程的回望。

“家”可以指向這座展館建筑本身，它由山水秀建筑事務所主持建筑師祝曉峰設計，“雙坡屋頂”的元素來自江南傳統(tǒng)民居建筑；“家”也意味著余德耀美術館扎根社區(qū)的信念和決心；與此同時，“家”與每個人息息相關，每位走入展廳的觀眾，都可以在這種意象的引導下，獲得各自的體會與感受。

展覽始于玻璃落地窗圍成的通透空間，這里有奈良美智的白色小狗、曾根裕的“香蕉樹”，烘托出一種開放的庭院氛圍，與此同時，兩件作品又分別可以觸發(fā)關于孤獨、寂寞、遺棄、等待、陪伴、疏離的感受，與關于旅行、遠方的想象。

兩個枕頭、一塊床板、舊衣服包裹的書架……每一個展廳空間都讓人聯(lián)想到一個擁有具體功能的家居空間。策展人選擇的作品大都表達了藝術家從自身生活處境出發(fā)的感受，比如融合了算盤和屏風形象的《幸福日記》、記錄了城中村歲月的《靈與肉》。而這些來自中外藝術家的層次豐富的作品也讓觀眾有機會展開想象，從熱鬧的市井生活中獲得片刻的休憩。

“雪竹軒”曾是明代文人馮淮的書齋，而今是蟠龍古鎮(zhèn)內一處歷史保護建筑。余德耀美術館以此作為其項目空間，支持年輕藝術家的創(chuàng)作。在開館展同期，這里正在舉辦的是以“鄰居”為主題的14位青年藝術家的群展。

“雪竹軒”在古鎮(zhèn)北側，旁邊是網(wǎng)紅店藍瓶咖啡，余至柔希望游客居民在等咖啡的時候也可以順便走進來看一看。古雅的建筑經(jīng)過精心修復，以及恒溫恒濕的展廳改造，年輕藝術家的青春洋溢、特立獨行都展現(xiàn)在畫布上。藝術品衍生店yuz 71㎡則位于星巴克的旁邊，這里有更多更加親民的藝術品和衍生品，不僅可以欣賞，而且可以購買。在一個日趨成熟的商業(yè)環(huán)境當中，余德耀美術館以各種方式謀求融入，探索著自身的運作模式。與此同時，它采取的親民方式也提供了一種可能性，讓藝術家與觀眾不再是互為遙遠的他鄉(xiāng)，鼓勵觀眾在與“鄰居”的走訪對話中看到“鏡中的自我”。

蟠龍?zhí)斓厥且泽待埞沛?zhèn)為核心重新定位升級的城中村改造項目。據(jù)悉，蟠龍古鎮(zhèn)最早的記載可以追溯至1400多年前的隋仁壽年間。后經(jīng)朝代更迭，至明末清初再次興旺成鎮(zhèn)，逐步發(fā)展為“東西長一里、南北長半里”的十字形街區(qū)。

而今漫步蟠龍?zhí)斓?，現(xiàn)代商業(yè)正在逐步入駐，從其構成來看，與普通的現(xiàn)代商業(yè)綜合體區(qū)別不大。只有仔細尋找，才會發(fā)現(xiàn)散布其中的，一座歷史保護建筑，或是一座有故事的石橋。藝術家同樣也在尋找這些地點與故事，發(fā)掘闡釋的空間與可能性，這就是余德耀美術館介入蟠龍?zhí)斓厣鐓^(qū)的公共藝術項目“走街串巷”。

或許，隨著這些項目的持續(xù)，我們會看到，正如余至柔所期待的，一個美術館與一個社區(qū)的共同成長。